2016年9月30日至2017年1月29日，日本艺术界的要害人物，物派活动的前锋菅木志雄欧洲的首个回首展，在倍耐力 HangarBicocca 今世艺术中间进行，届时，倍耐力HangarBicocca今世艺术中间将显现“Situations 情境”。
Kishio Suga, 遗落的情境，1972/2012，2012 年摄在洛杉矶 Blum & Poe 画廊 摄影师: 乔舒亚·怀特
菅木志雄
艺术家，1944 年诞生在盛冈市，现居日本伊藤。此次展览由长谷川佑子和文森特·托多利策展。对这位日本今世艺术领甲士物来讲，这也是他第一次在自力的展览空间中展出 20 多个装配作品，作品年月逾越 1969 年至今。此展览也是日本与意年夜利建交 150 周年系列勾当之一。菅木志雄是“物派“的倡议者之一，自 60 年月末期起”物派“成为现代艺术的主要门户。1978年，他被选为日本的代表加入威尼斯双年展，向西方注释如许着一种艺术说话：天然与情况的吸引力深植在对物资和空间的不雅察。
“Situations 情境”中包括的一系列作品都由菅木志雄本人按照倍耐力 HangarBicocca 今世艺术中间的建筑组织进行了调剂。在 Navate 展馆广漠的空间里，艺术家带给世人缔造力一条均衡了轻巧与繁重，线性和张力，固定和无形的思虑之路。在全部展览时代，作品将以姑且项目标情势，展现专属 HangarBiccoca 今世艺术中间的时空感。
展览强调了菅木志雄作品的尝试性质和配合主线，显现一种自然无机和工业元素连系的姿势——艺术家经常在现场搜集铁、锌、石和白腊这些材料加以应用。是以，在倍耐力 HangarBicocca 今世艺术中间展现的这一版本，有着与之前分歧的全新特质。
“我在展馆中安装我的装配部件，这一情势此刻已很常见。我将多种多样的工具带进展馆，安设并建立它们，因而它们便占据了全部空间。这些装配不是永远性的，能够敏捷拆解分隔。人们能够说，我缔造了一个姑且的世界。“(菅木志雄，2009 年)
展览反应了菅木志雄代表作的汗青意义，同时表现了艺术家思惟的怪异性和今世性。现实上作品降生的 60-70 年月，也是全球规模内尝试艺术活跃的期间，此中具有代表性的是在美国的后极限主义和年夜地艺术，和意年夜利的贫困艺术。
除此次在倍耐力的展览，2016 年菅木志雄的作品还在两个主要的艺术机构展出：位在爱丁堡苏格拉国度现代艺术美术馆正在举行一个“卡拉布莱克和菅木志雄——新次序”双人展，展出时候 2016年10月22日-2017年2月19日，由朱莉·安·德兰尼和西蒙· ·格鲁姆策展。同时迪亚艺术基金会在位在纽约的迪亚切尔西展厅将进行菅木志雄的个展，策展报酬杰西卡·摩根和亚力克西斯·劳里，展出时候2016年11月5日-2017年6月30日。
菅木志雄 1968 年自多摩美术年夜学卒业，为美国艺术家山姆·弗朗西斯担负工作室助理。在随后日本艺术界动荡中，他最先了创作。1969-1972 年年间，“物派”展露头角其实不断成长，这一门户包罗了榎仓康二，原口典之，本田真吾，小清水渐，李禹焕，成田克彦，关根伸夫，冈崎升，吉田克朗。和“物派”的字面意义分歧，这一门户的艺术家没有慎密的组织，作品也其实不只存眷物体。他们应用各类简单的材料（自然和工业制造的）来组合创作多种多样的作品，以此来摸索个别、物资和四周空间的关系。他们的作品常常是来自在间接交互动作，像是悬浮、抛掷、击破或堆叠。是以，物派以作品的材料数属性和行动表述见长。这些主题和情势与意年夜利的贫困艺术活动有着深入的共识。
物派与意年夜利的联系关系，经由过程在乎的屡次展览可见一斑。几十年来，多家意年夜利艺术机构的都曾特地展览过物派的作品，好比 1988 年的 “物派：物体的黉舍”（罗马今世艺术尝试美术馆），1992 年的“七十年月日本前卫艺术展“（博洛尼亚现代艺术城市画廊），1995 年的”亚洲：来自远东确当代艺术“（威尼斯文德拉明宫），2013 年的”首要物体“（威尼斯海关年夜楼博物馆），和 2015 年的”物派“（米兰慕迪玛艺术基金会）。
全部展览由吊挂装配作品“要害部门”开启，这也是作品在 1984 年以后第一次重建。黑色和白色的布条吊在 20 多米高的天花板上，与艺术家在现场找到的树枝编制在一路，自上而下毗连到摆设在地板上的白铁皮。经由过程如许一个一收一放的进程，艺术家缔造了他所谓的“情境”，强调了作品中的材质和四周空间具有的联系关系。而侧边走廊上摆设着“延续的具有”（1977、2016）“无穷情境之三——门”（1970、2016），志雄经由过程利用树枝、绳索、木梁等材料，摸索了地面与墙壁、内部与外部的关系。艺术家将分歧物资之间的“彼此����APP依靠”这一概念作为作品的重点，以此来建立一个自力的实体。这也使得参不雅者能够不雅察方圆事物，体味作品所带来的无形的空间或不起眼的角落。其他的作品则存眷物资的物理特征，好比“并列层”（1969、2016），由分层的白腊块构成一个全体；“柔嫩的凝聚”（1970、2016）由水泥，砂砾和金属片构成。
Cubo 展馆则全部被“遗落的情境“（1972、2016）占有，这也是其范围最年夜的重建版本。单一长度的金属丝横穿两层楼高的空间，毗连墙壁的四角，并程度地构成了对角线，上面放置了石头和木块，连结着一种危险的均衡。展馆外参不雅者看到的是“睁开田野“(1972/2016)：竹竿被放置在水泥和轻质电缆构成的布局上。这一作品显示了在志雄的作品中，野外和天然元素的主要性。
菅木志雄1960 年月末期最先活跃在艺术界。最近几年来，他的作品被世界各地的艺术机构普遍展出，包罗东京今世艺术博物馆（2015），纽约犹太博馆（2014）；威尼斯海关年夜楼博物馆和达拉斯仓库艺术馆（2013）；纽约现代艺术博物馆（2012）；2000 年他介入了第三届光州双年展，1978 年他代表日本加入了第 38 届威尼斯双年展。
倍耐力 HanggarBicocca 今世艺术中间展览系列
“Situations 情境”是倍耐力 HanggarBicocca 今世艺术中间艺术总监文森特·特多利筹谋的展览系列中的一部门。此次菅木志雄个展在 Navate 展馆进行，以后在这里还将显现以下艺术家的展览：米洛斯拉夫·巴尔卡（2017 年 3 月-2017 年 7 月），卢奇奥·封塔纳（2017 年 9 月-2018 年 1 月），马特·穆里肯（2018 年 2 月-2018 年 7 月）；同时 Shed 展馆会举行罗尔·普鲁沃（2016 年 10 月 20日-2017 年 3 月 9 日）和罗莎·巴尔巴（2017 年 5 月-2017 年 9 月）的展览。
倍耐力 HanggarBicocca 今世艺术中间
倍耐力今世艺术中间是一个专注在今世艺术拔擢推行的非盈利性机构，举行各类丰硕艺术勾当，包罗世界闻名的尝试艺术家个展，同时还各类座谈和文化勾当，全数对公家免费开。
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